El primer borrador de una historia puede ser complicado, con muchas palabras y frases innecesarias. Probablemente encontrará que a medida que edita su diálogo, se volverá más conciso. Trate de pensar en términos de patrones de habla y menos en la narración a través de su diálogo. Escuche cómo habla la gente y preste atención a lo que sus personajes ya conocen. Para que su diálogo sea realista, tanto los personajes como el lector deben creerlo.
Mantenga las oraciones cortas
En general, mantenga las oraciones cortas. Oakley Hall, en The Art and Craft of Novel Writing , ofrece la regla: «Un pensamiento a la vez y que las líneas sean breves». La mayoría de la gente no habla con oraciones complejas y perfectamente formadas. Por ejemplo, en este pasaje de «De qué hablamos cuando hablamos de amor» de Raymond Carver, observe lo breves y simples que son la mayoría de las oraciones:
«Cuando me fui, bebió veneno para ratas», dijo Terri. Ella juntó sus brazos con sus manos. «Lo llevaron al hospital en Santa Fe. Allí vivíamos entonces, a unos diez kilómetros de distancia. Le salvaron la vida. Pero sus encías se volvieron locas por eso. Quiero decir que se separaron de sus dientes. Después de eso, sus dientes se quedaron quietos. como colmillos. Dios mío dijo Terri.
Cortar el diálogo innecesario
Sin embargo, es posible que reducir las frases no sea suficiente. Lo más probable es que haya escenas que haya escrito usted mismo, para pasar a la siguiente parte de la historia. Elimina cualquier diálogo innecesario. Si no construye el carácter o avanza en su trama , edítelo. En la guía de Gotham Writers ‘Workshop para escribir ficción, Allisonmend lo explica de esta manera: «El realismo de un buen diálogo es algo así como una ilusión. Los lectores de ficción tienen una mayor expectativa de diálogo que las conversaciones de la vida real. El diálogo de ficción debe tienen más impacto, enfoque y relevancia que una conversación ordinaria «.
Una conversación sobre la ruta correcta a seguir al conducir, por ejemplo, es extraña si es así:
«Así que creo que deberíamos llevar a Elm hasta Lincoln», dijo Mary, con el mapa extendido sobre su regazo.
«¿Es esa realmente la mejor manera?» Mel le preguntó. «¿Y si nos topamos con el tráfico?»
«Pero es domingo. Estaremos bien».
No hay tensión y no se revela nada necesario aquí, por lo que no hay razón para incluir esta escena, aunque es fiel a la realidad. Presumiblemente, estos personajes están en camino hacia algo importante: ¿por qué no avanzar rápidamente a esas escenas clave y dejar de lado la logística para llegar allí?
Por otro lado, si la escena revelara algo sobre la relación de Mel y Mary, algo que importara a la trama, lo mantendríamos:
«¿Por qué no nos llevamos a Elm?» Preguntó Mary.
«¿Te pedí tu opinión?» Mel dijo, cambiando de carril un poco demasiado rápido. «Cuando conduces, puedes elegir la ruta. Pero yo conduzco, así que elegiré la maldita ruta».
«Bien, bien», dijo Mary. Con un suspiro, se acercó para encender la radio. «Si alguna vez me dejaras conducir, entonces tal vez podría», dijo en voz baja.
Otras lecturas
Para obtener más información, consulte ¿Cómo habla la gente en la ficción? donde encontrará información sobre cómo editar sus oraciones para que suenen como un diálogo real, use el diálogo «correctamente» y aprenda más sobre cuándo usar el dialecto. Consulte también Escribir diálogo en escenas de acción . Para el uso correcto de la gramática al escribir diálogos, lea Cómo puntuar correctamente el diálogo .
