Los personajes se representan a través de la narrativa y el diálogo en una obra de ficción. Pueden ser planos o menores, o redondos y mayores, desarrollados con más profundidad. La persona se revela a través de las respuestas del personaje al conflicto, a través del diálogo y a través de descripciones.
Los personajes de ficción pueden tener muchos roles y propósitos, todos ellos dictados por la intención y el estilo del escritor, trabajando juntos para hacer avanzar intrincadamente la trama.
El protagonista
El protagonista es el personaje principal, el héroe o heroína de la historia. En algunos casos, el lector experimenta la historia a través de los ojos de este personaje. En otros, el protagonista puede ser solo uno de varios personajes cuya perspectiva se describe.
El protagonista no tiene por qué ser un personaje con el que el lector se identifique. Incluso podría ser un antihéroe, desagradable o incluso malvado, y eso está bien si promueve la trama.
O podría ser un verdadero héroe, pero también podría ser un personaje que se supone que al lector no le gusta debido a un cierto defecto de carácter o circunstancia. Piense en Becky Sharp en Vanity Fair . Ella le dio un nuevo significado al término despiadado, pero vamos, confiesa. ¿No la apoyaste un poco?
El antagonista
En muchos géneros, en particular, pero no exclusivamente, fantasías, thrillers, novelas de espías, historias de crímenes y misterios, el protagonista se enfrenta a un antagonista . El antagonista puede ser un individuo verdaderamente inmoral o malvado, como el Dr. Moriarty en las historias de Sherlock Holmes, pero también puede ser un padre bien intencionado pero dominante o incluso un idiota torpe que involuntariamente se interpone en el camino del protagonista.
La conclusión es que el antagonista está en desacuerdo con el héroe o la heroína en la trama y, a veces, la historia involucra probabilidades bastante serias que involucran circunstancias de vida o muerte. El Yago de Shakespeare en Otelo es un buen ejemplo, pero un protagonista también puede ser todo un grupo de personas: el gobierno, una secta o un sindicato del crimen.
Usando metáfora
En algunas obras, los personajes se crean no como seres humanos plenamente realizados o seres fantásticos, sino más bien como metáforas de una cualidad humana en particular. Lord Voldemort en los libros de Harry Potter no está destinado a ser visto como una persona totalmente concebida, sino más bien como una metáfora del terrible resultado que resulta de despreciar y oponerse al poder del amor.
Personajes como dispositivos de trama
En algunos casos, los personajes existen principalmente con el propósito de hacer avanzar la historia de un punto de la trama al siguiente. Estos personajes están concebidos sólo de forma esquemática. Son personajes planos, unidimensionales o bidimensionales. No es quién es este tipo o cómo se siente, sino lo que hace lo que importa.
Los personajes comunes pueden servir en esta capacidad. Suelen ser estereotipos sin mucha profundidad, como un mujeriego en un bar o un mendigo en una esquina, pero no tienen por qué serlo. Los personajes comunes pueden ser más complejos cuando la trama lo requiere.
Los escritores suelen crear personajes cuyo único propósito es motivar al protagonista a realizar las acciones que impulsan la historia. Un buen ejemplo de este tipo de personaje plano es Scar en El Rey León. Compáralo con Simba, un personaje redondo. Usted sabía Simba. Scar … quizás no tanto.
Caracteres requeridos
Algunas historias se construyen en torno a una época, un lugar o una situación que requiere la presencia de ciertos tipos de personajes. Es posible que estos personajes no sean muy importantes ni para la trama ni para el tema, pero no obstante, se sentiría su ausencia.
Imagine una historia que tiene lugar en el entorno de un hotel sin la inclusión de al menos algunos miembros del personal del hotel. Una historia que tiene lugar en una nave espacial que se dirige a Marte estaría incompleta sin al menos un boceto del capitán de la nave, incluso si no es un personaje principal. Alguien podría ser asesinado a tiros durante un atraco a un banco. Su identidad, sentimientos, pensamientos y profundidad no son importantes para la trama, pero el hecho de que fuera una fatalidad sí lo sería.
Cómo crear personajes
Sea claro en su propia mente sobre el propósito de su personaje en su trabajo antes de comenzar a escribir y crear un personaje . ¿Por qué y cómo lleva tu trama a la línea de meta? Puede comenzar a darle cuerpo cuando haya respondido esa pregunta, y probablemente querrá darle un poco de tiempo a esta parte del proceso si es su protagonista. Vive con él durante unos días o incluso unas semanas antes de escribir esa primera oración. A medida que se desarrollen los acontecimientos en su vida, pregúntese qué haría o cómo reaccionaría en la misma circunstancia.Conocerlo.
Aunque es importante conocer y comprender completamente los rasgos de personalidad de tu protagonista y sus motivaciones, intereses y talentos, necesitarás muchos menos detalles para un personaje que simplemente sirve como un dispositivo de trama. No tienes que hacer girar tus ruedas para profundizar en lo que la motiva.
Ve con tu instinto
Como le dirá cualquiera que haya escrito una obra de ficción exitosa, su instinto es una herramienta poderosa. Y pocos, si es que hay alguno, borradores de ficción son perfectos la primera vez. Lo más probable es que redacte un borrador y luego lo revise dos, tal vez incluso tres veces.
Si un personaje salta a tus páginas aparentemente de la nada mientras estás escribiendo ese primer borrador, ¿por qué no dejar que se quede ahí un rato? Es posible que su subconsciente esté tratando de decirle algo. Podría ser importante más adelante, proporcionando un giro fundamental en la trama. Puedes dejarlo en paz y si resulta superfluo, dale el hacha cuando estés preparando tu borrador final. Siempre puedes escribirle más tarde si resulta que no tiene nada que ofrecer.
No importa cuán significativo o insignificante sea su personaje, asegúrese de que la persona sea consistente y creíble dentro de los parámetros de su historia. Las motivaciones y las acciones deben trabajar juntas para que el lector no quede confundido y frustrado.
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